Samba de Terça - "O Velho Chico"

Depois de uma longa ausência devido à absoluta falta de tempo para fazer a pesquisa adequada, nossa coluna "Samba de Terça" está de volta.

Atendendo à sugestão do jornalista e comentarista de carnaval Fábio Fabato, meu colega no site "Galeria do Samba", nosso tema de hoje é uma composição pouco lembrada, mas que tem o seu valor: "O Velho Chico", Mocidade Independente 1982. Fabato também cedeu as imagens do post, a quem agradeço desde já.

E antes de entrar no tema de nosso post, uma informação aos leitores: o "Jornal do Brasil" digitalizou todo o seu arquivo de 1930 a 2000, em parceria com o Google. É uma fonte de pesquisa preciosa, ainda mais em termos de escolas de samba, onde o jornal O Globo, dono de um acervo riquíssimo, não o disponibiliza ao público.

Em 1982 a Mocidade optou por contar a história do Rio São Francisco como se fosse um ser humano: "O Velho Chico". O genial Fernando Pinto, que assinara o carnaval da escola nos dois anos anteriores, optara por se transferir para a Mangueira, o que não deixa de ser curioso - uma escola tão tradicional com um carnavalesco tão inovador.

A escola vinha de um sexto lugar no ano anterior, com um enredo sobre o carnaval. A verde e branca ainda se ressentia da morte do inesquecível Mestre André, que inventou a "paradinha de bateria" e tornara a bateria da escola de Padre Miguel a mais famosa da cidade. Ele faleceu prematuramente em 1980, aos 48 anos, e sua perda tirara a principal referência da agremiação - apesar de naquele momento a escola já se notabilizasse também pela marca imposta for Fernando Pinto.

Naquele ano, inclusive, Andrezinho - este mesmo que foi do grupo Molejo e hoje é um dos diretores da bateria da escola - com 10 anos de idade veio à frente dos ritmistas, junto com os Mestres Cinco, Coteca e Bira. A carnavalesca seria Maria Carmen de Souza.

Ao contrário do que se pensa, naquela época as sinopses também eram bastante extensas. Na série de imagens que disponibilizo abaixo, estão a sinopse, a ficha técnica e o roteiro de desfile, além do samba - que colocarei mais à frente. A idéia foi dividir o enredo em três partes, o "menino" (representado pela nascente, o "moço" (o médio rio) e o "velho", a parte final. Isso atendia também á exigência do regulamento daquele ano, de que somente poderia haver três carros alegóricos.

Uma curiosidade é que aparecem os nomes dos profissionais de barracão na ficha técnica, o que hoje seria absolutamente impensável dada a quantidade de trabalhadores. É uma boa medida de como o carnaval gradativamente foi dando maior importância à parte plástica com o decorrer do tempo.

A preparação para este carnaval de 1982 passou por alguns percalços. Antes do desfile houve uma operação de repressão por parte do Estado ao jogo do bicho, o que diminuiu a verba destinada às escolas - naquela época a dependência das agremiações de seus "patronos" era muito maior.

Outro ponto é que devido a um acidente ocorrido no ano anterior foram proibidos destaques vivos sobre os carros alegóricos, bem como estes foram reduzidos a apenas três. Como veremos no final do texto, isso causaria uma grande confusão na apuração deste ano.

O pré carnaval daquele ano também foi marcado pelo sucesso absoluto do samba do Império Serrano, "Bumbum baticumbum prugurundum", que era uma crítica aos rumos que os desfiles estavam tomando, sob a liderança naquele momento de Joãosinho Trinta.

A Mocidade Independente foi a nona escola a desfilar na manhã de segunda feira de carnaval, 22 de fevereiro de 1982. Castor de Andrade, patrono da escola, retardou a entrada da Mocidade na avenida, a fim de diminuir o impacto causado pelo grande desfile da Portela, a agremiação anteriora.

À frente da escola, junto a Castor veio o diretor da Globo Edvaldo Pacote, que já fora vice presidente da escola e hoje "era apenas diretor", nas palavra do Jornal do Brasil. Como o leitor pode notar, a estratégia atual da Grande Rio não é exatamente nova...

A bateria fez as suas famosas "paradinhas" apenas no início do desfile, mantendo-se preocupada com a cadência no restante. Foram 2,8 mil componentes, com três carros e dez destaques de chão. Com a restrição a três carros alegóricos, as escolas optaram por alegorias de mão,e a Mocidade não foi diferente - como se pode ver na foto acima.

Note o leitor também, aliás, que as arquibancadas desmontáveis daquele ano possuíam cobertura. Por que então trinta anos depois somos obrigados a pegar chuva no Sambódromo? Só porque o projeto de Oscar Niemeyer é intocável?

E olha que o ingresso não é barato...

Voltando ao desfile da verde e branca, a escola desfilou compacta e se credenciou a um bom resultado na apuração da quarta feira de cinzas, embora não fosse uma das principais favoritas - Imperatriz, Portela e Império Serrano dividiam as atenções dos analistas,coma Beija Flor um pouco abaixo e então Ilha e Mocidade. O samba passou a contento, sendo um dos pontos altos do desfile.

A contagem de pontos foi rodeada por uma grande confusão. Imperatriz e Beija Flor desrespeitaram o ítem do regulamento que proibia pessoas vivas em cima dos carros alegóricos, bem como a última trouxe sete alegorias, ignorando o limite determinado.

Isso custou caro à Imperatriz, que foi punida em seis pontos no quesito Alegorias e acabou perdendo o título exclusivamente por causa disto. A Beija Flor também sofreu punições devido a isto e acabou no sexto lugar, a pior colocação desde que Joaosinho chegara à escola. No final do post o leitor poderá ver o mapa de notas naquele ano.

A Mocidade acabou apenas no sétimo lugar, com 176 pontos e a 11 da campeã Império Serrano. Os quesitos Mestre Sala e Porta Bandeira e Conjunto tinham peso menor que os outros naquele ano, e a Mocidade foi punida especialmente nos quesitos Evolução e Fantasia.

O curioso foi o protesto dos patronos da Beija Flor e da Imperatriz, respectivamente Anísio e Luizinho Drummond, dizendo que foram "roubados". Anísio, inclusive, dizia que em 83 desfilaria apenas em Nilópolis. Pois é, nada como o tempo...

Minha avaliação é de que o "insólito" título da Beija Flor em 83 tem muito a ver com o resultado de 82, inclusive.

Vamos ao samba, que pode ser ouvido abaixo em sua versão do LP:

Autores: Adil, Dico da Viola e Roça

Puxador: Ney Vianna 

No meu tempo de criança 

Dei de beber, ouvi cantar os passarinhos 

Dei cambalhota pela casca danta 

Atravessando o sertão com alegria 

E as cascatas 

Murmuravam sinfonia 

Anunciando o Velho Chico que surgia 

Mas é que o tempo passou 

Minha vida mudou ... 

Assim

Vem mergulhar 

No meu mundo de água doce 

O navegante foi quem trouxe 

Gaiola, batelão e ubá

Bate batéia, na peneira fica o ouro 

O que cai não é tesouro 

Deixa a água carregar 

Casei donzelas 

Me fizeram oferendas 

Fiz mistérios 

Criei lendas 

Decidi meu caminhar

Oô, oô, oô, oô 

Até carranca no meu leito navegou 

Lindo cortejo para o mar me carregou 

Lá vou eu 

Mar afora 

Num barquinho prateado 

Iemanjá me leva embora

Bissexta - "Privatização da Telefonia, Tantos Anos Depois"

Nesta segunda, abrindo uma vez mais a semana, temos mais uma edição da coluna "Bissexta", assinada pelo advogado Walter Monteiro. O tema de hoje é a privatização da telefonia, desmistificando algumas das coisas que a grande imprensa e os políticos martelaram à época.

Particularmente, confesso que não tenho opinião totalmente formada sobre a questão. Talvez optasse por um modelo de economia mista, com sócios privados tocando o dia a dia e o governo com a chamada "golden share", que permitisse poder de veto em questões estratégicas.

O certo é que eu jamais teria feito da forma como foi conduzida, com muito dinheiro público, suspeitas de propinas multimilionárias e entrega do setor nas mãos de poucas empresas - e praticamente todas estrangeiras, a propósito.

Vamos ao texto.

Privatização da Telefonia, Tantos Anos Depois

Vou poupar o trabalho dos preguiçosos e escancarar a minha opinião logo aqui no lead: considero positiva a privatização da telefonia. Portanto, esse não é um texto de um estatista ferrenho, de alguém que pretende surfar na onda do “Privataria Tucana” para remexer velhas mágoas. 

O que há anos me incomoda é a comparação injusta do cenário atual das Telecoms com os tempos do sistema Telebrás. Todos os adoradores da ideologia Demo-Tucana são unânimes em dizer que hoje nós só falamos em celulares e acessamos a Internet porque Sua Santidade Fernando Henrique Cardoso I, do alto de sua bondade eterna, nos concedeu essa graça. 

Recentemente, um articulista da Veja, de quem gosto muito, derrapou feio ao dizer que antes da privatização a Telebrás “cobrava R$ 10 mil por um telefone e não entregava”. Não sei se foi um ato falho da memória ou se era caso de má intenção mesmo, mas nunca vi nada tão impreciso em tão poucas palavras. 

Primeiro que não eram “ R$ 10 mil”. O valor mais alto já cobrado pela Telebrás foi de exatos R$ 1.117,63. Pouco ou muito, é praticamente 10% da quantia afirmada pelo cronista [N.do.E.: e mesmo atualizado pela inflação aos dias de hoje não passa de R$ 3 mil]. E não venham me dizer que esse era o valor praticado no mercado negro. Não era. Vou falar confiando apenas na memória, mas o telefone mais caro custava no máximo uns R$ 4 mil em valores de época. 

Segundo, não é correto dizer que a Telebrás cobrava esses mil e poucos reais pelo “telefone”. A coisa era um pouco mais complexa. O uso de uma linha telefônica era privilégio dos acionistas da companhia. Mas não havia telefones para todo mundo. Então as companhias telefônicas lançavam os famigerados “planos de expansão”. Com essa moda de americanizar tudo o que for possível, talvez hoje os tais planos fossem chamados de “crowdfunding”, porque o princípio é o mesmo: uma multidão colocando um pouquinho de dinheiro para financiar determinado investimento. 

As companhias telefônicas vendiam contratos, chamados de “participação financeira” e o dinheiro arrecadado por essas vendas financiava a expansão da rede de telefonia. Quando a rede ficava pronta, os adquirentes dos contratos recebiam o direito ao uso da linha JUNTO com uma quantidade de ações preferenciais da empresa. Logo, o valor que investiam era devolvido, tempos depois, em ações comercializáveis em bolsa. 

Um sistema terrível e altamente criticável, estou de acordo. Mas não é certo dizer que a Telebrás “cobrava pelo telefone" esse valor absurdo. 

Por que a privatização foi boa? 

Bom, a começar pelo fato de que esse “crowdfunding” é a prova irrefutável de que o estado brasileiro não tinha condições de realizar os investimentos na velocidade que a demanda exigia. O capital privado foi indispensável para rapidamente injetar dinheiro no negócio. 

Segundo porque a concorrência entre diferentes operadoras trouxe benefícios para o consumidor, ao nos dar a opção de escolher por diferentes serviços e tarifas. Monopólio quase nunca é bom. 

Feitas essas ressalvas, é preciso reconhecer que o ambiente de negócios das Telecoms a partir da década de 2000 é completamente diferente do ambiente até meados dos anos 90, quando ocorreu a privatização. 

Até então simplesmente não existia banda larga, a quantidade de celulares era incipiente, as tarifas eram muito baixas. Era um modelo de negócio completamente diferente do que é hoje, porque a receita auferida por uma operadora de telefonia era muitas vezes menor do que nos dias atuais. 

A Internet, vale lembrar, surgiu em 1994, menos de quatro anos antes da privatização do sistema Telebras. A telefonia celular, analógica, de baixa qualidade, surgiu na primeira metade da década de 1990 – em SP, maior mercado do país, apenas em 1993. A telefonia celular digital, de maior alcance e qualidade, só em 1998, em paralelo à privatização. 

Não precisa ser expert para concluir que se antes uma companhia telefônica tinha o seu negócio limitado aos terminais fixos, que só falavam entre si, a partir de 1998 passaram a ter a opção de acessarem a rede celular e o tráfego de dados, esse cada vez mais. 

Foi a mudança do ambiente de negócios – e não a dicotomia entre público/privado – que mudou a cara da telefonia no Brasil. Aliás, no Brasil não, no mundo inteiro. Vejam o caso da AT&T. Em 1994 a empresa faturou cerca de US$ 40 bilhões com seus serviços de telecomunicações. Em 2010, impressionantes US$ 125 bilhões. Será que a Veja acha que lá também teve o dedo mágico de FHC para gerar tanto crescimento? 

Repito e resumo: embora a privatização tenha trazido benefícios, o que impulsionou o crescimento espantoso da telefonia no Brasil não foi a venda do sistema Telebrás. Foi, puramente, a mudança radical do comportamento dos usuários, alavancada pelas mudanças tecnológicas.

Orun Ayé - "Não é todo dia que você pode ouvir o Barcelona jogar"

No primeiro domingo "normal" de 2012, a coluna "Orun Ayé", do compositor Aloísio Villar, traz uma crítica muito pessoal dos sambas enredo do Grupo Especial para o carnaval 2012.

Na verdade, é bem mais que uma crítica. 

Além de fazer a análise das composições e do quadro como um todo, em seu terço final traça um panorama de tudo o que representa à Portela a escolha desta composição para 2012, que arrebata mentes e especialmente corações não somente azuis como de todo o mundo do samba. Panorama este que arrancou lágrimas copiosas do portelense aqui quando da leitura da prévia do texto.

Leitor, portelense ou não, amante do samba ou não, emocione-se junto com esta safra de 2012 e com o texto. Vale a pena.

Não é todo dia que você pode ouvir o Barcelona jogar

Conforme prometi ao Migão, a primeira coluna do ano abordaria esse tema, mas para chegar nele vamos viajar lá atrás.

Comecei a comprar os LPs (é, na época eram LPs) dos sambas de enredo do carnaval carioca em 1991. Já encontrei aqui em casa LPs mais antigos - como de 1985, mas o que eu me lembro que fui comprar foi esse de 1991. Recordo-me até da loja em que comprei.

Na época eram dois LPs, que vinham com encarte e uma pequena sinopse que contava os enredos. Gostei de cara dos sambas da União da Ilha, Portela, Salgueiro e Lins Imperial. Não gostei de Mocidade e Viradouro, logo dois sambas que marcaram a história do samba de enredo.

Passei a comprar todos os anos e recebia em fitas cassetes quando morei fora do Rio. Voltei a morar aqui e comecei a comprar já em formato de CDs.

Curiosamente depois que entrei para o carnaval o meu interesse foi caindo. Até que na década passada comecei a ganhar de amigos - e chegou em um instante que quando não ganhava não comprava e muitas vezes conheci os sambas já na avenida.

A verdade é que se todo mundo que gosta de escolas de samba conhecesse melhor seus bastidores o carnaval de Salvador seria ainda mais cheio. Conhecendo melhor as agremiações passou minha inocência. Sou feliz com tudo que o samba me deu e me proporcionou profissionalmente, mas como torcedor e amante do carnaval fui me desgostando com o tempo. [N.do.E.: concordo plenamente com o colunista]

Um dos fatores que fazem desgostar é que hoje em dia com a facilidade da internet temos acesso aos sambas concorrentes nas escolas e assim tomamos ciência de muitas injustiças. Até algumas vezes, podemos dizer, de roubalheiras e patifarias que ocorrem nos concursos.

Já pegamos o cd desgostosos com o nível dos sambas. Muitas vezes esse desgosto se aprofunda por sabermos como eles chegaram naquele disco. Talvez se não soubéssemos que os melhores não foram escolhidos não seríamos tão críticos.

Graças a isso, ao engessamento que as sinopses impõem aos sambas de enredo, ao engessamento que as disputas proporcionam obrigando os compositores a seguirem uma mesma fórmula para ter chance de vitórias e principalmente ao péssimo marketing feito pela LIESA através da Gravasamba - que não consegue fazer que os sambas toquem em rádio - e a pirataria e facilidade de baixar sambas na internet... O disco que em 1989 vendia um milhão de cópias hoje não passa de cem mil [N.do.E.: na verdade, hoje vende um pouco mais que isso].

Só que algumas coisas foram ocorrendo.

No carnaval de 2010 dois sambas já chamaram atenção. A Imperatriz veio com a fórmula de sempre para os sambas, mas com um que era um primor (ficando conhecido como “mar de fiéis”) e a Vila Isabel com uma linda homenagem a Noel Rosa feita por Martinho da Vila (reaproveitando em partes música sua com o compositor Gracia) mostraram que algo poderia mudar. [N.do.E.: os dois sambas já foram tema da coluna "Samba de Terça].

E o cd do carnaval de 2012 mostra que felizmente a volta da qualidade pode virar tendência.

Como vocês já sabem, sou um dos autores do samba da União da Ilha para o carnaval 2012.

Recebi da escola no fim de novembro meu cd. Abri correndo emocionado para ver meu nome no encarte - e depois deixei de lado. Estava sem aparelho para ouvir e não me interessei também. Perto do Natal comprei um aparelho de DVD e por curiosidade decidi ouvir o cd das escolas de samba.

Deitei na cama, liguei o aparelho e fiquei lá concentrado ouvindo o cd e ele foi me surpreendendo. Os sambas estavam muito bons.

Eu já tinha ouvido falar que era o melhor dos últimos anos. Um dos motivos foi a escolha certa dos sambas pelas escolas e fui ouvindo as faixas e concordando com essa análise.

Posso dizer que dos treze sambas eu gostei de onze. Alguns sambas deliciosos como Mangueira e Salgueiro, poéticos como Mocidade e Tijuca, irreverentes com boas sacadas como São Clemente - e porque não a União da Ilha.

Um cd de ótimo nível onde dois sambas me chamaram muito a atenção.

O primeiro foi o da Vila Isabel. A escola costumeiramente traz bons sambas. O talento de Martinho da Vila e de André Diniz fez com que a escola tivesse um dos melhores acervos de nosso carnaval e esse ano o André ainda contou com a chegada de Arlindo Cruz. A combinação André Diniz, Arlindo Cruz e enredo afro se tornou explosiva como o esperado. Um senhor samba de enredo foi feito onde os compositores, como se conclamando a uma guerra. Pedem para a escola incorporar outra vez 'Kizomba'.

Uma melodia forte, uma letra poética, valente, linda tendo como ponto alto o contracanto - onde muitos torcem o nariz e falam que não dará certo. Pode até não dar certo, mas é uma inovação dentro dessa mesmice que é o gênero samba-enredo hoje em dia e eu particularmente vejo esse contracanto mais como “pergunta e resposta”. Acho que dará certo e torço para que dê.

Em um ano de grandes sambas onde Mangueira e Salgueiro tem em minha análise os melhores “sambas normais”, o da Vila seria o grande samba, seria o samba da década...

...seria...

...se não tivesse a faixa 11.

Eu estava tão relaxado já com o cd que quase dormia quando começou a tal faixa 11 com o tal samba da Portela.

Samba esse que causou um frenesi que eu nunca tinha visto em quatorze anos de carnaval. Entrei na internet na noite da entrega dos sambas da Portela e tomei um susto com aquele alvoroço, ao ver portelenses apaixonados pela agremiação emocionados e falando em “grande obra” de um samba que nem à quadra tinha ido ainda.

Curioso, fui ouvir o samba e gostei, mas gostei mais do samba do meu amigo Ciraninho e acabei sendo voz destoante. Fui com essa convicção até o fim e no fim o “tal samba” venceu. Ouvi novamente o samba na festa do lançamento dos CDs e de novo não vi nada demais. A bateria da Beija-Flor acelerou o andamento da obra e a tornou comum.

Nessa noite me apaixonei pelo samba da Vila Isabel. Portanto eu continuava não entendendo aquele clamor que cercava o samba da Portela.

Até a noite que ouvi o cd em casa.

A cada verso do samba cantado fui despertando e parando pra prestar atenção. Ouvi e quando iria entrar a faixa da União da Ilha voltei intrigado à faixa 11. Ouvi e quando iria entrar Ilha voltei e voltei, voltei... Voltei umas quatro vezes. Já estava completamente apaixonado pelo samba e começando a entender o que tanto falavam.

É um samba simples, sem palavras complicadas, sem melodia mirabolante. A melodia até parece se repetir algumas vezes, mas é isso que faz o samba apaixonar: sua simplicidade e cometer a ousadia de ser tradicional.

Sim, a ousadia de ser tradicional porque esse samba da Portela simplesmente remete aos sambas dos anos 70, 80, época áurea dos sambas de enredo. A gente ouve o samba da Portela e desavisado pode achar que é um samba antigo. Tem a letra de um samba antigo, melodia de samba antigo, simplicidade de samba antigo. A beleza de um samba antigo. [N.do.E.: coloquei o samba no meio de sambas clássicos na minha seleção de reveillón. A impressão dos meus convidados foi exatamente a mesma]

E esse samba genial por ser simples, por fazer aquilo que sempre fez o samba ser um grande gênero musical me fez logo associar ao Barcelona.

O Barcelona que hoje tem o melhor time de futebol do planeta justamente por jogar simples. Mantém a bola nos seus pés e toca para os lados, para frente, para trás, com toda sua categoria até encontrar espaço pra fazer o gol. O Barcelona não inventa, não enfeita, não é mirabolante: é o melhor porque faz aquilo que sempre deu certo no futebol, redescobriu como se faz.

Assim como o samba da Portela. Ele não inventou nada, não enfeita, não é mirabolante, ele só faz aquilo que sempre deu certo no samba, redescobriu como se faz. E como os jogadores do Barcelona os compositores da Portela fizeram um samba tocando a bola de pé em pé até chegar ao gol, ao grande samba do ano.

Assim como o Barcelona é um orgulho pra Catalunha, um local dentro da Espanha que se sente independente e por muitos anos foi subjugado e humilhado pela ditadura “Franquista” a Portela vinha em baixa. A maior vencedora do carnaval não levanta um título desde 1984. Sozinha desde 1970, e passou por problemas graves recentemente como incêndio no barracão e desconfianças com o presidente que fez até criar grupos mobilizados pedindo sua saída.

Mas esse samba da Portela que virou o famoso “Madureira sobe o Pelô” e para mim é o “Barcelona dos sambas” fez um milagre. Uniu novamente a escola.

Uniu no concurso pra escolha do samba quando grupos como o “Portel@Web” e o “Guerreiros da Águia”se uniram com portelenses anônimos e pegaram esse samba no colo para levá-lo à vitória.

E uniu depois da escolha. A Portela que parecia uma escola dividida agora 'sobe o Pelô' unida. O resgate da auto estima foi feito, o portelense anda com orgulho, de cabeça erguida e dizendo que tem o “samba”.

E eu que não via nada demais nesse samba fui convencido a mudar de opinião e me sinto muito bem com isso. Ninguém é dono da verdade e só um idiota não muda de opinião quando lhe mostram que a dele tá errada. E assim mudei a minha e depois de muito custo consegui sair da tal faixa 11 no cd e ir para a 12, ao meu samba.

Um conselho? Compre o cd do carnaval 2012. Pode comprar confiante porque o conselho está sendo dado por alguém que critica veementeente a fórmula atual e estava de saco cheio dos CDs das escolas. Consigo ouvir esse CD com a mesma alegria e prazer que ouvia o de 1991.

Afinal, não é todo dia que você pode ouvir o Barcelona jogar.

Aliás... acabei de ligar o cd e...gol do Barcelona!

Orun Ayé!

A Médica e a Jornalista: "Um novo velho problema: a leptospirose que chega com as enchentes"

Neste sábado, temos mais uma edição da coluna "A Médica e a Jornalista", assinada pela Anna Barros. Em uma passagem de Ano Novo bastante chuvosa, com enchentes em alguns lugares, o texto é um alerta para a prevenção de uma doença ligada diretamente a granbdes massas de água barrenta: a leptospirose.

Um novo velho problema: a leptospirose que chega com as enchentes

Com as enchentes em Minas Gerais e em Nova Friburgo, uma doença ameaça atingir essas populações: a leptospirose.

O agente etiológico é uma espiroqueta do gênero Leptospira, sendo que dentre os catorze tipos a principal é a Leptospira interrogans. A distribuição da doença é universal, mas ela acomete locais envolvidos com enchentes aliados às populações aglomeradas e de baixas condições financeiras, às condições péssimas de saneamento básico e à alta infestação de roedores infectados.

Algumas profissões podem ser mais suscetíveis a terem a patologia: trabalhadores em limpeza e desentupimento de esgotos, garis, catadores de lixos, agricultores, veterinários, tratadores de animais, laboratoristas, militares e bombeiros, entre outros.

Ela é uma doença infecciosa febril de início abrupto que pode alcançar formas graves. Quando ela é leve, ela pode ser confundida com uma síndrome viral como influenza ou dengue. Seu curso é bifásico que pode ser descrita como se segue:

1)Fase precoce ou septicêmica: Esta fase dura de três a sete dias, com início súbito de febre, cefaleia, mialgias (principalmente abdome e panturilhas), anorexia, náuseas e vômitos. Pode haver diarréia, artralgia e hemorragia conjuntival. A sufusão conjuntival , que é uma expressão de hemorragia na conjuntiva, é um achado característico em 90 % dos casos, o que pode ajudar no diagnóstico diferencial.

2) Fase tardia ou imune: Em 15% dos casos há evolução para formas mais graves que começam após a primeira semana da doença. A manifestação clássica é a tríade: icterícia rubínica, insuficiência renal aguda e hemorragias, sendo a principal a pulmonar. A icterícia é o sinal mais comum, mas nas formas graves a insuficiência renal e a hemorragia pulmonar podem acontecer em pacientes anictéricos, ou seja, sem icterícia.
A doença é transmitida pela urina do rato. Os ratos são os reservatórios da bactéria. Dentre eles a ratazana, o rato-de-esgoto e o rato de telhado. Outros reservatórios de importância são os caninos, suínos, bovinos, eqüinos e caprinos.

A infecção humana se dá pelo contato direto ou indireto com a urina do rato ou de animais infectados. A entrada do microorganismo acontece através da pele íntegra ou de lesões nela existente. O elo hídrico é fundamental para a transmissão da doença através da ingestão de água contaminada ou de alimentos contaminados, por isso que as águas das enchentes são um enorme perigo à saúde da população.

O período de incubação é de 1 a 30 dias (em média de 5 a 14 dias). O período de transmissibilidade dos animais infectados pode durar meses.

As principais complicações são as pulmonares através de hemoptise ou de infecções que levem a uma síndrome respiratória aguda, a insuficiência renal aguda, miocardite, arritmias, pancreatite e encefalites.

Os métodos diagnósticos principais são: a cultura da bactéria e os métodos sorológicos como ELISA-Ig M e a microaglutinação. Os exames inespecíficos são: hemograma completo, bioquímica, provas de função hepática, ECG e gasometria arterial.

A antibioticoterapia é o tratamento de escolha para a leptospirose como amoxacilina e a doxiciclina, sendo que esta última não pode ser usada em crianças menores de nove anos. A duração do tratamento costuma ser de uma semana.

A leptospirose é uma doença de notificação compulsória. E não existe, infelizmente, ainda uma vacina contra a leptospirose.

Os cuidados preventivos são: uso de equipamentos de proteção individual para trabalhadores ou indivíduos expostos ao risco, redução de riscos de exposição de feridas abertas à água contaminada através de cobertura com gazes ou panos limpos na ausência delas, imunização de animais domésticos com vacinas de uso veterinário.

Tenho orgulho de fazer parte do Conselho Regional de Medicina do Rio de Janeiro que mandou a todos os médicos um guia de bolso com as doenças infecto-parasitárias que inspirou primordialmente a confecção desta coluna que irá ajudar muita gente.

Esperamos que as autoridades façam obras de contenção de encostas e de prevenção de enchentes nas áreas que costumeiramente são afetadas pela chuva excessiva. Os lugares são conhecidos, pré-determinados e a impressão que temos é que há muita falácia  e pouca ação. Janeiro é um mês chuvoso, logo as autoridades têm a faca e o queijo na mão.

Feliz 2012!

Até a próxima!
Anna Barros

Final de Semana - Respect

Nesta primeira sexta feira do ano, temos em nossa coluna "Final de Semana" a diva Aretha Franklin, em gravação de 1970: "Respect". Reparem no detalhe das "backing vocals" cantando e ao mesmo tempo fazendo coreografia com os braços. 

A canção, mais uma de amor e que coloco a letra abaixo, é de um ritmo contagiante. E respeito é algo que anda bastante em falta na nossa sociedade, seja de que forma seja.

Respect

Oo) What you want

(oo) Baby, I got

(oo) What you need

(oo) Do you know I got it?

(oo) All I'm askin'

(oo) Is for a little respect when you come home (just a littlebit)

Hey baby (just a little bit) when you get home

(just a little bit) mister (just a little bit)

I ain't gonna do you wrong while you're gone

Ain't gonna do you wrong (oo) 'cause I don't wanna (oo)

All I'm askin' (oo)

Is for a little respect when you come home (just a little bit)

Baby (just a little bit) when you get home (just a little bit)

Yeah (just a little bit)

I'm about to give you all of my money

And all I'm askin' in return, honey

Is to give me my propers

When you get home (just a, just a, just a, just a)

Yeah baby (just a, just a, just a, just a)

When you get homE (just a little bit)

Yeah (just a little bit)

------ instrumental break ------

Ooo, your kisses(oo)

Sweeter than honey (oo)

And guess what? (oo)

So is my money (oo)

All I want you to do (oo) for me

Is give it to me when you get home (re, re, re ,re)

Yeah baby (re, re, re ,re)

Whip it to me (respect, just a littlebit)

When you get home, now (just a little bit)

R-E-S-P-E-C-T

Find out what it means to me

R-E-S-P-E-C-T

Take care, TCB

Oh (sock it to me, sock it to me,

sock it to me, sock it to me)

A little respect (sock it to me, sock it to me,

sock it to me, sock it to me)

Whoa, babe (just a little bit)

A little respect (just a little bit)

I get tired (just a little bit)

Keep on tryin' (just a little bit)

You're runnin' out of fools' (just a little bit)

And I ain't lyin' (just a little bit)

(re, re, re, re) 'spect

When you come home (re, re, re ,re)

Or you might walk in (respect, just a little bit)

And find out I'm gone (just a little bit)

I got to have (just a little bit)

A little respect (just a little bit)

Big Brother Brasil 12: mais uma edição do fenômeno que é um lixo

Esta semana, com o confinamento dos participantes em um hotel, iniciou-se mais uma edição do famigerado Big Brother Brasil, programa que em sua décima segunda temporada galvaniza as mentes lobotomizadas e literalmente teleguiadas da nação.

O mote do programa é relativamente simples. 

Um número de pessoas variável é selecionado de forma teoricamente democrática - logo veremos que esta afirmação é problemática - e confinado em uma casa sem qualquer contato com o mundo exterior, pelo menos teoricamente.

A aposta é de que, nestes tempos conectados, as pessoas irão se interessar em observar a vida cotidiana dos confinados na casa.

Entretanto, o programa possui algumas características que o desviam de seu objetivo final.

O primeiro é a seleção dos participantes. Já virou folclore o fato de serem verdadeiros incautos aqueles que enviam os seus vídeos todo ano para a produção do programa. Na prática, somente vai abastecer o estoque de "vídeos ridículos" exibidos por um dos canais a cabo da emissora a cada temporada de exibição - e ser motivo de risadas em rede nacional.

Basta começar o programa e logo se vê que fulano era amigo de artista, que beltrano já havia trabalhado no meio artístico, que três ou quatro eram indicados por "olheiros" da produção, mais três ou quatro entraram direto na fase final de seleção... ou seja, quem enviou o vídeo caiu em uma esparrela.

Nesta edição antes mesmo de seu início televisivo já aparecem as relações de vários dos doze participantes com o meio da televisão ou artístico. 

Fazendo uma pesquisa rápida observa-se que uma das "sisters" já fez comerciais com o lutador Anderson Silva, outra foi dançarina do grupo "Aviões do Forró", a terceira é suposta namorada de uma ex-finalista de um outro reality show, o quarto deu aulas de lutas marciais para a vencedora de um dos concursos de "Musa" do portal esportivo associado ao grupo, um quinto é ex "miss" - ou mister, sei lá - e uma sexta é produtora de filmes pornográficos.

Ou seja, a metade dos participantes já tinha algum tipo de contato com o mundo do "show business". Fica difícil acreditar que pelo menos estes seis referenciados tenham participado da seleção desde o início.

Outro ponto é que o perfil dos participantes é basicamente o mesmo. Sarados, gostosas e praticamente lobotomizados. Normalmente é um festival de asneiras, agressões ao vernáculo e exibição gratuita de corpos. Em algumas edições houve a indicação de participantes com perfis mais próximos do encontrado em nossa população, mas em média ou saíam na primeira eliminação ou ganhavam o prêmio.

Aí temos outro problema. Não afirmo que há manipulação de resultado, mas no mínimo a edição é "direcionada" para um ou outro candidato. Exatamente por este motivo que pessoas oriundas das camadas sociais mais humildes deixaram de participar do programa, porque o público tendia a privilegiar aqueles que precisariam mais do prêmio.

Entretanto, temos um sofisma, porque sob a alegação de que o público "gosta de coitadinhos" reduz-se a gama de participantes e, com esta limitação, a direção fica livre para direcionar as escolhas para este ou aquele "ungido".

De anos para cá - não saberia determinar a data exata - passou a haver uma certa "procura" por participantes homossexuais: nesta edição que se inicia serão quatro, um terço do total. Não saberia explicar o porquê deste incremento de "brothers" gays e lésbicas por parte da produção do programa, mas faço o registro.

Mais uma excrescência é a esperança que todos os participantes tem de se tornarem "artistas" - mesmo que isto signifique a presença em "books" de hotéis de luxo. Após o programa, aqueles não conseguem virar "celebridades" acabam vagando, como almas penadas, por programas fúteis de outras emissoras - até voltarem, como espectros plasmáticos, à anonimidade.

Na prática, todos representam. Uns por quererem entrar para o meio artístico, outros atrás do dinheiro do prêmio.

Como resultado da preferência por corpos sarados e neurônios escassos, o nível do programa é de doer. A língua portuguesa é vilipendiada sem perdão nem piedade; muitas vezes, há o incentivo a comportamentos não muito adequados a serem exibidos em horário nobre. Querendo ou não, a televisão tem uma força fundamental - e, normalmente, nociva - na formação do cidadão.

Obviamente, o leitor deve estar se perguntando o porquê do sucesso do programa, apesar de tantos defeitos.

Penso que se deve a uma série de fatores. Primeiro pelo fato de explorar algo que é inerente ao ser humano, que é a curiosidade e, por que não, o voyeurismo. Segundo porque o padrão de beleza adotado pelos organizadores é um espelho tomado pelo homem comum como ideal: normalmente são belas moças e homens de aparência máscula - mesmo que seja só aparência em muitas ocasiões.

O terceiro fator é a dinâmica do programa, sempre com várias etapas e alternativas. E, por último, a força da emissora, que massifica em sua programação o programa.

Registro, também, que lamento que espetáculos como o carnaval carioca fiquem subordinados a este tipo de programa. O desfile das grandes escolas na segunda feira somente se inicia após o término do programa.

Agora, sinceramente ? Acho um lixo, perda de tempo. Prefiro um bom livro.

Bissexta - "Uma Aberração Chamada Cartório"

Excepcionalmente nesta quinta feira, mais uma edição da coluna "Bissexta", do advogado Walter Monteiro. Hoje, atendendo a uma demanda minha, ele escreve sobre algo que é uma verdadeira aberração: o sistema de cartórios brasileiro.

Todo mês pelo menos uma ou duas vezes tenho de reconhecer minha firma em documentos da empresa da minha esposa, por questões legais. Além de ser distante de onde trabalho, a morosidade com que sou atendido é de irritar qualquer religioso - e ainda tenho de aturar o atendente, seja qual for, me olhando de cima a baixo como se estivesse me fazendo um favor. Dose.

Vamos ao texto do colunista.

Uma Aberração Chamada Cartório

Está se aproximando o dia em que vou ter que procurar emprego, porque o Editor Chefe segue em campanha para aumentar meu círculo de inimizades no meu setor, a advocacia.

Primeiro me fez falar mal dos salários do Judiciário, atraindo a ira dos oficiais de justiça, que não param de me perseguir e só vem ao Ouro de Tolo para destilar seu ódio contra mim. Ainda bem que o blog não publica a minha foto, caso contrário imagino que só poderia entrar no Fórum disfarçado [N.do.E.: mal sabe ele que quase publiquei a foto dos colunistas no post de Natal (risos)].

Agora me encomenda uma coluna com esse título alegre, que certamente aumentará a simpatia dos amigos tabeliães em relação a mim.

Quero até fazer justiça com os Oficiais da referida coluna. Eu tinha dito que o melhor emprego do mundo era o deles, mas eu estava errado. O melhor emprego do mundo é ser dono de cartório no Brasil. A única vez que vi alguém pedir aposentadoria da magistratura antecipadamente foi um ex-professor meu, que desperdiçou a chance de ser desembargador para virar dono de cartório.

Meu amigo e colega de blog, Affonso Romero, escreveu aqui mesmo no Ouro de Tolo que o presidente ideal do Flamengo, dentre outros atributos, precisa ser alguém rico o suficiente para não precisar trabalhar. É inevitável lembrar-se do presidente rubro-negro que conquistou os seis títulos nacionais.

Qual era a profissão de Marcio Braga? Dono de cartório. E o que ele fez para ser alçado a essa condição? Casou-se com a sobrinha de Juscelino Kubistchek. O cartório, que o fez milionário, que lhe deu a chance de se dedicar (com méritos) a sua verdadeira paixão e vocação, foi um presente de casamento para um então jovem de 23 anos.

Concursos públicos para chefiar cartórios são uma novidade recente no Brasil. Até a década de 90 os cartórios eram doados pelo governo a quem eles bem entendessem e eram como capitanias hereditárias: passavam de pai para filho. Na década retrasada começaram os concursos.

Mas foi só em 2009 que o Conselho Nacional de Justiça – CNJ (olha ele aí de novo) determinou que os atuais tabeliães que sejam donos de cartório e que não tenham feito concurso abandonem os respectivos postos. O que, diga-se de passagem, ainda não aconteceu, porque a briga ainda persiste na Justiça e, até onde eu saiba, praticamente ninguém perdeu o seu negócio. Desculpem-me, mas “negócio” me parece a palavra mais apropriada para algo tão rentável.

E porque o negócio é tão bom?

Porque há uma série de atos que a lei obriga que sejam feitos de forma pública, como registros de nascimento e casamento, compra e venda de imóveis, reconhecimento de autenticidade em documentos, etc. No Brasil, desde os tempos imperiais, se optou para que esses atos fossem praticados em uma entidade chamada “cartório”.

Isso não precisaria ser necessariamente assim. É claro que a atividade notarial é uma exigência da segurança jurídica da sociedade, mas há outros modelos, menos concentradores de poder e riqueza. Há países em que, a exemplo de um colégio de advogados ou de médicos, há um colégio de notários. Quem quer exercer essa profissão se submete aos requisitos impostos por esse colégio (normalmente uma prova) e, uma vez admitido, ganha a licença para trabalhar.

De posse da licença, o profissional pode:

a) ser contratado por uma empresa que tenha necessidade de praticar muitos atos de caráter público (praticamente toda grande empresa requer um fluxo imenso de documentos autenticados);
b) abrir um pequeno escritório e exercer a atividade de modo autônomo;
c) unir-se a outros colegas e abrir uma grande empresa de serviços notariais, algo semelhante aos nossos cartórios.

O modelo brasileiro, embora em evolução, dada a recentíssima necessidade de concurso público e que, ressalte-se, ainda não foi consolidada, privilegia muito mais a atividade notarial como um negócio. Ótimo negócio,  quase sem riscos, com uma clientela cativa, preços tabelados, baixa ou nenhuma concorrência. Utilizado, até bem pouco tempo, como uma moeda de troca infalível para cortejar apaniguados.

Será que um dia evoluiremos para democratizar a atividade, eliminar os cartórios, trocando-os por milhares de profissionais dedicados ao mesmo serviço e assim baratear os custos das transações legais?

Oremos, oremos.

O Julgamento do Carnaval - Quesitos (Parte II)

Finalizando a nossa série sobre o julgamento do carnaval, vamos falar dos quesitos que não foram abordados no post da última terça feira: Enredo, Alegorias e Adereços, Fantasias, Comissão de Frente e Mestre Sala e Porta Bandeira.

Lembro aos leitores que os jurados somente podem julgar o que ocorre exatamente à sua frente, não podendo penalizar ocorrências havidas em seu campo de visão à esquerda e a direita. Particularmente discordo fortemente disso - em especial nos quesitos Evolução e Bateria - mas é assim a regra hoje.

Feito este parêntese, vamos à análise dos quesitos.

Enredo

De acordo com o Manual do Julgador:Enredo, em desfile de Escolas de Samba, é a criação e a apresentação artística de um tema ou conceito.

Para conceder notas de 09 à 10 pontos, o Julgador deverá considerar:

. o argumento ou tema, ou seja, a idéia básica apresentada pela escola;

. o desenvolvimento geral do tema proposto:

- apresentação seqüencial das diversas partes (alas, alegorias, fantasias, etc.) que irá possibilitar o entendimento do tema ou argumento proposto, de acordo com o roteiro previamente fornecido pela Escola (Livro Abre-Alas);

- criatividade (não confundir com ineditismo);

- adaptação, ou seja, a capacidade de compreensão do enredo a partir da associação entre o Tema ou Argumento proposto e o seu desenvolvimento apresentado na Avenida (Fantasias, Alegorias e outros elementos plásticos).

Uma confusão que as pessoas fazem é que, neste caso, o tema proposto não é julgado. Ou seja, um enredo sobre o iogurte pode ter a mesma nota de um sobre Jorge Amado, desde que atenda aos requisitos exigidos.

Até porque hoje o julgamento deste quesito vem sendo feito quase que exclusivamente na conferência do roteiro das alas e se estas estão na ordem prevista. A questão da criatividade vem sendo muito pouco observada, infelizmente.

Um caso grosseiro ocorrido neste quesito foi no julgamento do Império Serrano em 2006, em excelente enredo do hoje carnavalesco da Portela Paulo Menezes: o jurado descontou pontos alegando que Nossa Senhora Aparecida não estava presente no enredo sobre as festas religiosas brasileiras. Só que estava representada pela atriz Maria Ceiça no abre alas da escola.

Alegorias e Adereços

De acordo com o Manual:

Neste Quesito estão em julgamento as Alegorias (entendendo-se, como tal, qualquer elemento cenográfico que esteja sobre rodas, incluindo os tripés) e os Adereços (entendendo-se, como tal, qualquer elemento cenográfico que não esteja sobre rodas). 

Para conceder notas de 09 à 10 pontos, o Julgador deverá considerar:

. o julgamento apenas das alegorias e/ou adereços apresentados em desfile;

. a concepção e a adequação das Alegorias e dos Adereços ao Enredo, os quais, com suas formas, devem cumprir a função de transmitir o conteúdo desse Enredo;

. a criatividade, mas devendo, necessariamente, possuir significado dentro do Enredo;

. a impressão causada pelas formas e pelo entrosamento, utilização, exploração e distribuição de materiais e cores;

. os acabamentos e cuidados na confecção e decoração, no que se refere ao resultado visual, inclusive das partes traseiras e geradores;

. que os “destaques” e “figuras de composição”, com suas respectivas fantasias, devem ser julgados como partes integrantes e complementares das Alegorias.

É outro quesito onde na prática os jurados viraram uma espécie de "fiscais", se limitando a penalizar coisas como materiais esquecidos nas alegorias ou problemas de acabamento - isso quando penalizam. A concepção das alegorias ou sua criatividade muitas vezes passam batidos no julgamento.

Por outro lado, coisas gritantes como o carro do Teatro Amazonas da Beija Flor que passou desmontado em 2004 ou os "não carros" da Mangueira em 2009 passaram despercebidos, ou quase, pelo júri.

Um problema que ocorre nos grupos de Acesso é a "reciclagem" de alegorias de anos anteriores sem o critério devido. Lembro-me de um ano onde a Tradição foi canetada por que colocou leões na floresta amazônica...

Fantasias

De acordo com o Manual:

Neste Quesito estão em julgamento as fantasias apresentadas pela Escola, com exceção das que estiverem sobre as alegorias, as fantasias do casal de Mestre Sala e Porta-Bandeira e a fantasia da Comissão de Frente.

Para conceder notas de 09 à 10 pontos, o Julgador deverá considerar:

. a concepção e a adequação das Fantasias ao Enredo, as quais, com suas formas, devem cumprir a função de transmitir as diversas partes do conteúdo desse Enredo;

. a capacidade de serem criativas, mas devendo possuir significado dentro do Enredo;

. a impressão causada pelas formas e pelo entrosamento, utilização, exploração e distribuição de materiais e cores;

. os acabamentos e os cuidados na confecção;

. a uniformidade de detalhes, dentro das mesmas Alas, Grupos e/ou Conjuntos (igualdade de calçados, meias, shorts, biquínis, soutiens, chapéus e outros complementos, quando ficar nítida esta proposta).

Outro ítem do julgamento onde os jurados são mais fiscais que qualquer outra coisa. O foco tem sido mais na ausência de chapéus ou sapatos que nos demais componentes do quesito.

Vele lembrar que se uma ou duas pessoas tiverem problemas com as roupas o jurado não deveria penalizar este quesito. Entretanto, não é o que vem ocorrendo. Por outro lado, ainda não há muito cuidado com ítens como máquinas fotográficas e celulares em componentes, que acabam acarretando em descontos.

Comissão de Frente

Pelo manual:

Comissão de Frente é o primeiro contingente humano, a pé ou sobre rodas, que poderá se apresentar fantasiado, dentro da proposta do Enredo, ou tradicionalmente. 

Para conceder notas de 09 à 10 pontos, o Julgador deverá considerar:

. o cumprimento da função precípua de saudar o público e apresentar a Escola, sendo obrigatória a exibição em frente às cabines de julgamento deste Quesito;

. a coordenação, a sintonia e a criatividade de sua exibição, que será obrigatória em frente às cabines de julgamento deste Quesito, podendo evoluir da maneira que desejar;

. a indumentária da Comissão de Frente que poderá ser tradicional (fraques, casacas, summers, ternos, smokings etc, estilizados ou não) ou realizada de forma relacionada ao enredo, levando-se em conta, neste caso, sua adequação para o tipo de apresentação proposta.

Se há um quesito que virou uma grande "papagaiada", é este. As escolas cada vez mais vem trazendo alegorias compondo a sua comissão de frente, cada vez maiores, desvirtuando o objetivo inicial deste quesito, que é apresentar a escola.

No fim das contas, seu julgamento acaba sendo mais subjetivo do que seria esperado, por acabar se comparando coisas diferentes.

Mestre Sala e Porta Bandeira

De acordo com o manual:

Para conceder notas de 08 à 10 pontos, o Julgador deverá considerar:

. a exibição da dança do casal, considerando-se que não “sambam” e sim executam um bailado no ritmo do samba, com passos e características próprias, com meneios, mesuras, giros, meias-voltas e torneados, sendo obrigatória a sua exibição diante dos Módulos de Julgamento; 

. a harmonia do casal que, durante a sua exibição, com graça, leveza e majestade, deve apresentar uma seqüência de movimentos coordenados, deixando evidenciada a integração do casal;

. que a função do Mestre-Sala é cortejar a Porta-Bandeira, bem como proteger e apresentar o Pavilhão da Escola, devendo desenvolver gestos e posturas elegantes e corteses, que demonstrem reverência à sua dama (Porta Bandeira);

. que a função da Porta-Bandeira é conduzir e apresentar o Pavilhão da Escola, sempre desfraldado e sem enrolá-lo em seu próprio corpo ou deixá-lo sob a responsabilidade do Mestre-Sala;

. a indumentária do casal, verificando sua adequação para a dança e a impressão causada pelas suas formas e acabamentos.

Este é um quesito onde particularmente pouco conheço. Para mim as danças dos casais diferem muito pouco, e deveria ter um peso menor em relação a outros quesitos, até pelos motivos que expus no primeiro texto da série.

Fecho a série aqui, mas fica claro que o julgamento do carnaval está muito longe do que deveria ser considerado adequado. E olha que nem abordei os grupos de acesso, que vem enfrentando problemas ainda maiores nos últimos anos.

O Julgamento do Carnaval - Quesitos (Parte I)

Retomando o texto de ontem, vamos falar um pouco hoje de cada quesito julgado no carnaval carioca, de acordo com o Manual do Julgador (que ainda é o de 2011). Também iremos elencar alguns problemas que vem ocorrendo nos últimos anos no julgamento, com alguns exemplos.

Vale lembrar que os jurados passam por um curso que não dura mais que 16 horas em sua totalidade, ministrado na Liesa e que conta com a presença ostensiva tanto dos mandatários da instituição quanto dos presidentes das agremiações. A meu juízo e de vários outros estudiosos do carnaval é uma formação claramente insuficiente - ainda mais quando se sabe que os sonhos e os destinos de milhares de pessoas estão na avaliação destes 40 jurados.

O carnaval carioca é julgado através de dez quesitos, a saber: Bateria, Samba Enredo, Harmonia, Evolução, Conjunto, Fantasias, Alegorias e Adereços, Enredo, Comissão de Frente e Mestre Sala e Porta Bandeira. Um a um, vamos a eles, divididos em dois posts: o de hoje com Bateria, Samba Enredo, Harmonia, Evolução e Conjunto, e quinta feira os demais.

O leitor vai perceber como estão inadequados os critérios, como abordei no post de ontem.

Bateria

Na descrição do Manual:

Para conceder notas de 09 à 10 pontos, o Julgador deverá considerar:

. a manutenção regular e a sustentação da cadência da Bateria em consonância com o Samba-Enredo;
. a perfeita conjugação dos sons emitidos pelos vários instrumentos;
. a criatividade e a versatilidade da Bateria.

Aí já temos um problema. O fato de baterias passarem "retas", sem fazer paradinhas, não se consiste exatamente em um defeito. Ao contrário: "paradinhas" mal encaixadas no samba quebram a cadência da escola - e o jurado, a meu ver, deveria penalizar também. Outra questão é a insistência de apontar problemas de "atravessamento" ou perda de ritmo com audição pelo sistema de som. Este é um quesito que só deve ser julgado em frente a cada módulo, até porque o sistema de sonorização da passarela é horroroso, para se dizer o menos.

Em 2002, a bateria da Mocidade "atravessou" de forma tão feia em frente ao jurado que a bateria simplesmente parou de tocar por duas passadas do samba para acertar o ritmo. Qual foi a nota? Dez.

Samba de Enredo

Na descrição do Manual:

No Quesito Samba-Enredo o Julgador irá avaliar a Letra e a Melodia do Samba-Enredo apresentado, respeitando-se a licença poética.
LETRA (valor do sub-quesito: de 4,0 à 5,0 pontos)

. a letra poderá ser descritiva ou interpretativa, sendo que a letra é interpretativa a partir do momento que contar o Enredo, sem se fixar em detalhes.
 

Considerar:
. a adequação da letra ao enredo;
. sua riqueza poética, beleza e bom gosto;
. a sua adaptação à melodia, ou seja, o perfeito entrosamento dos seus versos com os desenhos melódicos.
MELODIA (valor do sub-quesito: de 4,0 à 5,0 pontos)

Considerar:
 

. as características rítmicas próprias do samba;
. a riqueza melódica, sua beleza e o bom gosto de seus desenhos musicais;
, a capacidade de sua harmonia musical facilitar o canto e a dança dos desfilantes.

Se tem um quesito que hoje na prática é irrelevante no julgamento é este. Se passar com um samba espetacular ganha Dez, se vier com um "boi com abóbora" leva 9,9 - e isso se o jurado não achar o desfile tão bom que acabe dando dez para "não prejudicar". A queda de qualidade dos sambas tem a ver também com isso, entre outros fatores que já debatemos aqui.

Como exemplos, podemos citar em 2009 "Tambor" e o samba sobre o banho da Beija Flor, que obtiveram todas as notas máximas dos jurados apesar de serem composições de ruins para fracas. Ou o incrível caso ocorrido no Acesso A em 2008, onde um dos jurados considerou "É Hoje", reeditado pela União da Ilha, como o pior samba do ano. Detalhe é que este é considerado um dos maiores sambas de enredo de todos os tempos.

A lista de absurdos nas notas deste quesito é longa.

Harmonia

Segundo o Manual:

Harmonia, em desfile de Escola de Samba, é o entrosamento entre o ritmo e o canto.

Para conceder notas de 09 à 10 pontos, o Julgador deverá considerar:

. a perfeita igualdade do canto do Samba-Enredo, pelos componentes da Escola, em consonância com o “Puxador” (Cantor Intérprete do Samba) e a manutenção de sua tonalidade;
. o canto do Samba-Enredo, pela totalidade da Escola;
. a harmonia do samba.

Este quesito não tem a menor condição de ser julgado dos módulos atuais, que ficam a uns quatro ou cinco metros de altura. Explico.

Como Harmonia julga o canto do componente, entre outros fatores, com a altura do som da Passarela é impossível se perceber lá do alto se a escola está cantando ou não o samba. Harmonia deveria ser julgada da primeira fila das frisas, na beira da pista. Outra coisa é que há muita confusão com o quesito Evolução, embora sejam coisas diferentes.

Então encontramos aberrações como a Beija Flor este ano, onde a escola passou no último módulo - onde eu estava - com alas e alas e alas mudas, de boca fechada. Qual foi a nota? Dez. Ressalte-se que a Mangueira, que teve o mesmo problema, foi penalizada com um 9,6 - ou seja, diferentes critérios para problemas iguais.

Evolução

Segundo o Manual:

Evolução, em desfile de Escola de Samba, é a progressão da dança de acordo com o ritmo do Samba que está sendo executado e com a cadência da Bateria.

Para conceder notas de 09 à 10 pontos, o Julgador deverá considerar:

. a fluência da apresentação penalizando, portanto, a ocorrência de correrias e de retrocesso e/ou retorno de Alas, Destaques e/ou Alegorias;
. a espontaneidade, a criatividade, a empolgação e a vibração dos desfilantes;
. a coesão do desfile, isto é, a manutenção de espaçamento o mais uniforme possível entre Alas e Alegorias, penalizando, portanto, a abertura de claros (buracos) e a embolação de Alas e/ou Grupos (ex: uma Ala penetrando na outra).

Este é o único quesito que me considero apto a julgar, e concomitantemente é um dos que existem maiores problemas. Uma questão, por exemplo, não observada é a chamada evolução "anda e para": a escola fica bastante tempo parada e, de repente, evolui às carreiras - até parar de novo.

Outra questão são jurados penalizando escolas que não adotam a formação "matricial" em suas alas - onde o componente tem uma espécie de "linha e coluna" e de lá não pode sair durante o desfile. Isso tira a espontaneidade, que é pedida pelo próprio manual - e a penalização tem sido o inverso do que a regra determina.

Outra coisa é que a "empolgação" não vem sendo observada no julgamento.

Poderia escrever uns três posts somente com incoerências de julgamento neste quesito, mas coloco aqui dois exemplos gritantes, da mesma jurada, no mesmo ano: 2009, quarto módulo (eu estava em frente), Grande Rio e Mocidade abriram imensos e repetidos buracos na cara da julgadora Salete Lisboa. A nota das duas? Dez. Só para o leitor ter uma idéia, se a Mocidade tivesse sido julgada no módulo como deveria ela teria sido a rebaixada, e não o Império Serrano - era caso para 8,5 ou até menos.

Conjunto

Segundo o Manual:

Conjunto, em desfile de Escolas de Samba, é o “todo” do desfile, ou seja, a forma geral e integrada como a Escola se apresenta.

Para conceder notas de 08 à 10 pontos, o Julgador deverá considerar:

. a uniformidade com que a Escola se apresenta em todas as suas formas de expressão (musical, dramática, visual etc);
. o equilíbrio artístico do conjunto.

Este é um quesito que denota uma "impressão geral" do desfile. Aspectos referentes a outros quesitos, como buracos, carros alegóricos com problemas, falta de canto ou fantasias se despedaçando já impediriam a nota Dez neste quesito. Outra questão que é pouco observada é a "quebra de ritmo": setores muito grandes intercalados com outros pequenos demais, por exemplo.

Bons exemplos de imprecisões são todas as notas máximas da Beija Flor este 2011, bem como um jurado que deu Dez ao Salgueiro, apesar de todos os problemas que a escola enfrentou no desfile. 

Aliás, com os descartes a escola de Nilópolis perdeu apenas dois décimos em todo o julgamento de 2011 - e o desfile da escola, embora não se possa dizer que tenha sido um campeonato injusto, esteve longe de ser perfeito. Ou todas as notas máximas para a Mangueira em 2010, apesar dos evidentes problemas de acabamento dos carros.

Quinta feira abordarei os demais quesitos, mas o leitor já deve ter percebido que existem problemas consideráveis no julgamento das escolas.

O Julgamento do Carnaval

Bom, com a passagem no Ano Novo, tem início oficial o carnaval carioca. 

Já no próximo domingo inicia-se a temporada de ensaios técnicos das escolas, ainda que as obras no Sambódromo só devam se encerrar na semana anterior ao carnaval.

Embora não seja especialista "stricto sensu", venho falar de tema que precisa, a meu ver, de uma atenção especial: o julgamento das escolas.

Antes de qualquer coisa, o julgamento possui um problema básico: quem coordena o júri, define os critérios e escolhe os nomes é a própria Liesa, Liga Independente das Escolas de Samba. Ou seja: julga quem faz.

Isso é básico em auditoria, por exemplo: quem faz não audita. O mesmo raciocínio pode ser adotado por analogia para o julgamento do carnaval: as escolas não podem estar responsáveis pela sua avaliação no desfile. No mínimo, para diminuir a influência dos mandatários da entidade sobre o júri, porque sempre há o receio de que uma nota baixa para as escolas dos mandatários da vez da instituição signifique estar fora no ano seguinte.

Que fique claro que não estou afirmando que ocorre o que disse acima. Estou falando em hipótese.

Além desta questão, os próprios critérios de julgamento, a meu ver, precisam não somente ser revistos como terem sua aplicação feita de forma correta. Vamos por partes.

Hoje os jurados são muito mais "fiscais de erros" que propriamente julgadores: pontos são descontados pela ausência de elementos ou erros ocorridos no desfile, não se premiando a criatividade ou a excelência. Além disso, mesmo dentro destes parâmetros há quesitos nos quais há problemas de julgamento.

Há outra questão: os quesitos de ordem "plástica" - Alegorias, Fantasias, Conjunto - acabam sendo mais decisivos que os quesitos "de pista" (bateria, samba enredo, evolução, harmonia). Uma penalização nestes últimos é bem menor que nos primeiros.

O leitor quer um exemplo? O Salgueiro foi justamente campeão em 2009. Mas seu samba jamais, repito, jamais poderia ter tido todas as notas máximas como teve. Outro exemplo foram as notas de Harmonia da Beija Flor este ano: eu estava ao lado do último módulo de julgamento, alas e alas passaram sem cantar o samba, e qual foi a nota? Dez.

Para 2012 há duas inovações que particularmente me preocupam muito: a adoção da nota mínima 9,0 e o "décimo extra".

Com esta nota mínima e o uso dos décimos, as diferenças entre as escolas ficam mais difíceis de serem analisadas. Grandes e pequenos erros não terão muita diferenciação, o que nivela por baixo. Por exemplo,o sensacional samba da Portela não terá notas muito diferentes que o sofrível "auto ajuda" da Acadêmicos do Grande Rio.

Outra "inovação" é o décimo extra, o "10,1". Este já foi testado em anos anteriores e voltará este ano, sem contar no julgamento oficial. A idéia é "premiar" as melhores escolas, já que o julgamento, na prática, não é comparativo. Sinceramente, acho inócuo.

Mais uma mudança é que serão apenas quatro módulos de julgamento, não cinco. Isso irá melhorar a fluidez das escolas, pois as longas paradas para apresentação dos casais de mestre sala e porta bandeira e da comissão de frente acabavam"quebrando" bastante a evolução. Como reflexo desta diminuição apenas a menor nota será descartada, o que nivela ainda mais por baixo o carnaval.

Aliás, nem estas paradas para apresentação destes dois quesitos seriam necessárias, se os jurados pudessem avaliar em todo o seu campo de visão. É outro problema do julgamento.

E o que pode ser feito para tornar mais acurado o julgamento?

Antes de mais nada, respeitar o princípio básico de auditoria e tirar das escolas o julgamento. Contratar uma entidade independente - ou a própria Riotur - para selecionar os jurados, manter os nomes em sigilo e assim tirar o peso político das agremiações.

Outro ponto é separar a nota em parte descritiva e parte comparativa. Tal e qual feito na ginástica, as escolas teriam uma "nota de partida" se cumprissem todos os requisitos determinados para aquele quesito. A partir daí, a nota seria comparativa.

Obviamente, o padrão de notas teria de ser diferente: notas de 5 a 10, sem os décimos e com os meios pontos. A nota de partida poderia ser nove, por exemplo, e o ponto restante comparativo.

Os critérios de julgamento de cada quesito também devem ser modificados a fim de tirar o peso dos "fiscais de erros" e premiar a excelência. E a nota deve ser dada pelo que acontece em toda a avenida, não somente à frente do julgador.

Também valeria a pena, a meu ver, dar pesos aos quesitos de acordo com sua importância: mestre sala e porta bandeira e comissão de frente não podem ter o mesmo peso de samba de enredo, por exemplo.

Claro que é uma situação hipotética, mas um eventual presidente desonesto pode definir o carnaval apenas subornando o casal de uma outra agremiação com R$ 400 ou 500 mil, por exemplo. Basta este "cair" em frente a todos os jurados e pronto.

Privilegiar os quesitos de "pista" também poderia ser uma forma de diminuir a influência do poder financeiro sobre a festa, com pesos maiores para estes.

Não esgoto o assunto aqui. Amanhã e quinta feira irei mostrar quesito a quesito e os problemas que o julgamento de cada um deles tem. Até lá.

Resultado das Promoções

E eis que, como um presente de Ano Novo, já temos os vencedores das promoções da camisa do Ronaldinho, do exemplar do livro "1981 - O Primeiro Ano do Resto de Nossas Vidas" e dos exemplares dos livros "A Privataria Tucana".

Como sempre utilizei-me do site "Sorteios.PT" para fazer os mesmos. Foram 58 participantes no sorteio rubro negro, número bastante razoável tendo em vista a época do ano. Também como esperado, os posts sobre o clube foram os mais indicados, mas ainda assim tivemos uma gama bem razoável.

Sem mais delongas, passemos aos vencedores, que serão também comunicados por e-mail:

Camisa Autografada por Ronaldinho Gaúcho: Natália Alves (Santa Maria Madalena/RJ)

Livro "1981 - O Primeiro Ano de Nossas Vidas", também autografado: Lívio Souza (Niterói/RJ)

Livros "A Privataria Tucana": Talita Samistraro (Curitiba) e Marco Antônio Araújo (Rio de Janeiro)

Entrarei em contato por e-mail. Os vencedores da camisa e dos livros de fora do Rio de Janeiro receberão pelos Correios.

Agradeço a todos os leitores pela participação e breve teremos novas promoções.

Feliz 2012

Neste primeiro dia do ano, o Ouro de Tolo deseja aos seus leitores um Ano Novo de muita verdade, sem hipocrisia, sem falsidade e sem intolerância.

E, como já é carnaval, deixo para vocês o samba da Portela para 2012, em gravação que fiz em novembro por ocasião do churrasco da vitória oferecido pelos compositores.

Feliz Ano Novo!

P.S. Mais tarde, os resultados das promoções do livro "A Privataria Tucana" e da camisa do Flamengo.